Hay muchas cosas que pueden salir mal en una historia, y me he dado cuenta de que tal vez una de las peores reacciones a dar y recibir sea la de la incredulidad. Hay una especie de escozor y sentimiento de tontería que viene con la crítica. Lo he tenido, y lo he dado, varias veces cada uno. Muy a menudo, esta crítica se da a los nuevos escritores.
Ahora, cuando digo credibilidad, no estoy diciendo que sus historias no pueden tener ningún dragón o magia o tecnología avanzada. La Temporada 2 de Stranger Things se estrenó apenas el año pasado (¿no?), y he escuchado a gente quejarse de que KFC no se llamaba KFC en 1984. ¿No es gracioso que no tengamos problemas en «creer» que hay un mundo paralelo en el que viven los monstruos y que una niña puede tener habilidades psicoquinéticas, pero la gente no puede creer que un personaje tenga una parte lateral? Qué momento vital tan divertido vivimos en relación a nuestro entretenimiento.
Si te han dicho que algo en tu historia es increíble, podría haber algunas razones diferentes de por qué. Podría ser simplemente que lo que pones en la historia no podría suceder en el mundo real, si estás tratando con un entorno real. O podría ser porque la mecánica de la ficción es diferente a nuestra realidad. Aquí están las diferentes razones y rutas de contenido increíble que se manifiesta en la ficción.
La verdad es más extraña que la ficción
Recientemente leí un artículo sobre una mujer que quedó embarazada por segunda vez, cuando ya estaba embarazada. Es raro verdad? Así no es como funciona la naturaleza. Sin embargo, esta mujer tenía una condición rara que permitía que esto sucediera. Ahora, puedes decir que esta es una historia real, porque lo es. Pero si intenta incluir esto en su historia, sin una explicación adecuada, o cuando ya tiene muchas otras cosas inusuales sucediendo en su historia, probablemente sonará falso. Los críticos dirán: «¿Pero cuáles son las posibilidades de eso?»
Esto se debe a que la ficción trabaja con reglas de probabilidad, no con lo que realmente sucedió. Cuanto menos probable sea algo, más probable será que su audiencia sea escéptica. Es aún peor si acumulas múltiples improbabilidades en una sola pieza. Esta es una de las razones por las que puedes escuchar acerca de la «regla de una imposibilidad», que es la idea de que el público sólo puede creer en una imposibilidad por libro. Por supuesto, hay formas de romper esta regla, y se rompe en muchas obras, pero, generalmente hablando: una imposibilidad. Y esto funciona a partir de la suspensión de la incredulidad con la que el público llega a una historia, que es un tema en sí mismo.
Hay algunos trucos para sortear el problema de la probabilidad. Una es validar el escepticismo de la audiencia, pero debe hacerse con cuidado y no sobreutilizarse. De lo contrario, todavía sonará falso.
Pero casi siempre:
Probabilidad> Realidad
Grabaos eso A FUEGO.
La tensión es más que un conflicto y un espectáculo
Otra vía que la incredulidad toma para entrar por los resquicios de la conciencia suspendida es a través del conflicto y el espectáculo. Esto suele suceder cuando el escritor se esfuerza por hacer que la historia sea «realmente buena» haciéndola intensa, haciendo estacas en los rascacielos y colocando ganchos masivos. La historia puede comenzar bien, pero de repente, los conflictos se están volviendo locos, y el escritor está lanzando escenarios intensos que, en realidad, no encajan en la historia o que no están representados con consecuencias de la vida real
-Y yo he sido de las que ha cometido ese error, sé de qué hablo, de veras (aunque si no te has dado cuenta después de todo lo que llevo escrito, llegas tarde)-.
Por ejemplo, puedes sentir que tu historia romántica se está volviendo un poco aburrida para la audiencia, por lo que lanza un asesino en serie. La protagonista sabe sobre el asesino en serie, pero no tiene problemas para caminar sola a casa después de la medianoche, o se encuentra con el asesino en serie, pero decide (sin ninguna razón legítima) no ponerse en contacto con la policía, porque esa no es la dirección. Tú, el escritor, quieres y debes tomar las riendas de la historia en todo momento.
O tal vez tu personaje sea acusado de asesinar a alguien (porque el conflicto es bueno, ¿no?) ; pero, en realidad, no es de lo que quieres que sea la historia, por lo que no haces nada al respecto, y finalmente vuelves a la escena principal. historia
Este tipo de cosas suceden porque el escritor piensa que cuanto más loco es el conflicto, mejor. Es posible que teman que su historia sea demasiado aburrida, por lo que están tratando de animarla para la audiencia. Lo que no se dan cuenta es que la tensión es lo que hace que el lector lea, mucho más que el conflicto.
La tensión no necesita necesariamente un conflicto estrafalario. No necesita un espectáculo para ser interesante. La tensión puede ocurrir en una conversación entre padre e hija. Puede estar presente cuando un protagonista está decidiendo a quién invitar a un concierto cuando solo tiene cuatro boletos y seis amigos. La tensión puede estar presente en una entrevista de trabajo, donde los personajes intentan parecer geniales y serios y profesionales, pero el interior no.
Tensión> Conflicto
A FUEGO esto también.
No es necesario que hagas conflictos muy locos para que tu historia sea interesante. Solo necesitas aprender a aprovechar la tensión.
Ahora, si quieres lanzarte a los conflictos locos, bien, pero las consecuencias, las facetas y las ramificaciones de tales cosas deben hablarse, para ser realistas. Hay algunas cosas con las que simplemente no puedes hacer la vista gorda. Y no olvides incorporar el aspecto probabilístico.
Escribir de lo que no conoces
A veces, algo es increíble sólo porque el escritor no hizo su investigación. Por ejemplo, si estaba escribiendo sobre la iglesia mormona en una parte de su historia y te cuenta que los mormones adoran a José Smith y tienen una Biblia de oro, un lector mormón, como mínimo, se puede reír.
Verás, la parte de investigación de la escritura es quizás mi parte menos favorita de la escritura (otros dicen todo lo contrario). Yo lo que entiendo es que puede ser molesto, especialmente cuando solo quieres escribir la historia. Pero a veces hay que hacer trabajo de campo.
Honestamente, la investigación nunca ha sido más fácil de hacer de lo que es hoy. Puedes encontrar mucho de lo que necesita en línea o en libros. Si no puedes encontrar específicamente eso que buscas, puedes encontrar personas capacitadas para hablar o a las que preguntar. Trata de no sentirse estúpido por hacer preguntas. La mayoría de las personas con las que hablarás probablemente querrán decirte más de lo que quieres/necesitas saber. Y, por supuesto, asegúrate de elegir fuentes confiables para obtener dicha información.
La otra faceta de este problema es la inexperiencia, y de alguna manera, siento que la inexperiencia es su propio tema.
Tal vez quieras escribir sobre lo que es ser una mujer china en el oeste, pero eres un adolescente de raza blanca en una pequeña ciudad del sur. Tal vez quieras escribir sobre un astronauta en Marte, pero lo más cerca que has estado de una carrera científica fue la asignatura de física y química en la escuela secundaria. Tal vez quieras escribir una historia sobre cómo un cristiano ayudó a convertir a un ateo, pero nunca ha pasado un tiempo sincero hablando con los ateos sobre su perspectiva genuina y termina escribiendo una caricatura bidimensional que hace la vista gorda a las complejidades y hay MUCHAS si el argumento es «¿Hay un Dios?»
Realmente, la inexperiencia puede surgir en cualquier, ingente y variable, número de cosas.
Todos somos inexpertos de alguna manera.
¿Eso significa que sólo debes escribir sobre lo que has vivido? Por supuesto que no. Eso es ridículo. ¿Crees que todos los que han escrito un personaje femenino han sido mujeres? ¿Crees que sólo los actores heterosexuales interpretan el personaje recto? Somos escritores, estamos imaginando cosas que no hemos vivido todo el tiempo. Es probable que todos escribamos algo mal de nuestra inexperiencia en algún momento.
En algunas situaciones, puedes salir y obtener la experiencia que necesitas. Si nunca has estado en la playa, tal vez puedas ir a la playa. Pero si nunca has sido una mujer china, tal vez necesites hablar y pasar un tiempo con una. Y no hagas nada estúpido que comprometa tus estándares morales solo para ganar experiencia de primera mano.
Incluso si no tenemos experiencia personal de algo, a veces podemos basarnos en experiencias pasadas que pueden ser similares o relacionadas con dicha experiencia, e ir de allí. En algunos casos, para configuraciones o información muy específicas, podemos engañarlo como escritores, pero se necesita práctica para hacer creíbles tales faroles. Si tienes acceso a alguien que pueda tener experiencia con lo que estés escribiendo, puedes pedirle que lea tu pasaje.
Comportamiento humano conveniente
Un área en particular en la que el público no tiene mucha paciencia cuando se trata de la incredulidad es el comportamiento humano. Leeremos sobre extraterrestres y superhéroes y no parpadearemos, pero cuando un personaje no actúa como humano (o dentro de los reinos de cualquier especie que sea, si estás escribiendo ficción especulativa), no lo creeremos.
En algunas historias de manos principiantes, esto puede manifestarse en personajes que no tienen reacciones lógicas o probables a ciertas cosas.
Por ejemplo, si el hijo de su protagonista muere inesperadamente, y luego la siguiente escena nos muestra al protagonista que sigue avanzando en la preparación de una fiesta navideña sin signos de dolor ni angustia, el público será escéptico (a menos que su protagonista sea malvado y fuera el que mató al niño). Este tipo de problema, generalmente, se relaciona con el problema de tensión/conflicto.
El escritor introduce algo grande en la historia para hacerlo más interesante, pero luego no quiere incluir la ramificación de una cosa así, por conveniencia, continúan la historia sin mostrar el dolor del personaje. Es conveniente el comportamiento humano (o «inhumano»).
Otras veces esto sucede porque el escritor simplemente no sabe cómo escribir un personaje que se encuentra en ese estado emocional particular. Siguiendo el ejemplo anterior, el escritor puede no saber cómo escribir a un padre que está de duelo por un niño, y por eso, no lo saben, básicamente porque no es padre. Y continúa con el resto de la historia. De esa manera, este problema también puede relacionarse con la sección de investigación e inexperiencia.
En algunos casos, no se trata tanto de un personaje que no actúa lógicamente como humano, sino de un personaje que actúa fuera del carácter, fuera de los límites que el escritor ya ha establecido. Si su protagonista es un gran pacifista que cree en la santidad de toda vida humana y luego va y dispara a un inocente espectador, sin explicación ni desarrollo, el público no va a comprar eso. Tal vez fue conveniente para la trama, pero no se ajusta al personaje.
Aún así, con los personajes principales nos sucede algo muy curioso. Porque queremos que los héroes sean mejores que nosotros. Pero si se comportan exactamente como lo haría cualquiera, si lloran, gritan o se rinden en algún punto, pierden los nervios o cometen un error de cálculo, nos enfadamos con ellos. O decidimos no creerlo.
Pero tampoco nos lo íbamos a creer si hubiera sido el personaje perfecto.
En general, los problemas en esta área provienen de las tres secciones anteriores. Sin embargo, la incredulidad en el comportamiento humano puede ser tan condenatorio y tan común, que le he tenido que dar su propia sección.
La clave es darle costumbrismo a una idea buena, por loca que sea.
¡Ahora ve y escribe ficción creíble!